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（我也不知道這兩個連結差在哪裡）

鋒面的雨總算是下了下來，氣象預報說是中午過後就會開始降雨，但直到四、五點過後才看到烏雲密佈，六點後一陣一陣短暫下著像是抖落外套上的水珠那樣的雨。本來這次電子報想要寫一個人去聽live的一些心得，寫著寫著像是想要畫直線，卻越畫越歪——也就是寫不出來。

正想束手早早就寢，準備明天宣告本期停刊的時候，看到昨天去圖書館取的預約書《貧困旅行記》，作者是漫畫家拓植義春。後記的最後這麼寫著：

上了年紀後，出遠門使人分外煎熬，再加上旅費又會壓迫到家計，於是我愈發倦於出遊了。本書題名「貧困旅行記」，只因旅行之貧困，遊程與自己之貧乏。

拓植義春的漫畫被歸類為GARO系，名稱來自於一本漫畫月刊，風格屬於另類前衛。其中的代表作是〈螺旋式〉，主角被水母刺傷流血不止，按著血管尋找醫生，整篇像是在夢境中穿梭跳接，無邏輯也無厘頭。我看完這篇漫畫其實覺得劇情畫風並無特別驚豔（我也不懂什麼分鏡），最大的感想是「原來這樣畫也行啊！」（後來看大橋裕之的《音樂》也有同樣的感覺）。我想前衛和另類不是刻意為之，而是創作者自己只會這樣的創作。

《貧困旅行記》最切合主題的一篇是〈陋宿考〉：

只要看到破敗寒酸的旅宿，我就莫名想下榻。我想在蒼涼的房內用破被裹住自己，感受自己的凋零衰敗，感受自己的見棄於世，這給予我心靈難以言喻的平靜。

這樣的心境也許是他在80年代後選擇隱世不再創作的原因之一。另一篇漫畫〈賣相機記〉也提供了一些脈絡（但也記得要視為虛構作品來看），主角有次從古董店買了台二手相機轉賣嚐到甜頭，下定主意要做二手相機買賣的生意，透過古物商友人的人脈蒐集了兩百台相機，準備大賺一筆。太太抱著小孩說別再管你的興趣了，好好畫漫畫吧！主角反駁說我可是很認真的，才不是玩玩，這一年根本沒有漫畫的邀稿。太太說可是你的漫畫每一部都受到好評，而且被評價為藝術性的漫畫不是嗎？

「漫畫業界最不需要的就是無用的藝術。」
「我只能轉行當相機商了。我已經不要再畫漫畫了。」

主角說完拍了下桌子，像是在堅定自己的決心。太太幽幽地說我好怕你這樣的個性會把自己逼到死路啊。下一格畫面是主角微低下頭，交疊的雙手遮住表情，臉上只能看見一片黑色陰影，對比刻畫手背溝壑的線條清晰立體。這個動作像是無聲的祈禱又像是放棄了一切。

拓植義春先生於今年（2026）3月過世。想像中我應該寫一篇更長更有內容的文章來紀念，而不是這樣東拼西湊大半只是引用臨摹的文字，但我想拓植先生能理解這樣貧乏的我吧。